源于生活、改善生活 平价让艺术走向了大众
艺术是走向大众还是只停留在少数人游戏中，已经成为当代艺术发展的一个重要问题。
任何思想的衍生、发展都离不开社会的大背景。在商业文明、科学╲技术日趋发达的今天，普通的民众正在逐渐成为文化服务、消费的主∑体，艺术领域也是如此。事实上，艺术尤其是当代艺术从20世纪〒初就已经开始逐步走出精神的“象牙塔”。正如德国艺术家博伊斯所说：“生活就是艺术，人人→都是艺术家。”人人也都可以成为艺术品评者，人人也都有机会成为艺术㊣ 的收藏家。这一方面源于大众时代的来临；另一方面也因为艺术家的身份不再是过去的文人或者♂贵族，他们只是现代社会的一个普通知识分子，而知识分子首先是大众的一员。
当然，艺术在走向大众过程中，并不都是一帆风顺。从我国当前◎的情况来看，首先面对的是大众的艺术意识教育落后的问题。在改革开■放至今的30多年中，由于物质基础的缺乏，社会¤与民众的精力大多主要放置于物质财富的创造上，文化艺＠术教育被普遍地忽视或者认为不重要。这导ω致的问题在今天已经开始显现，剧增的物质与空虚的精神在当下形成了强烈对比。所以当下向大众普及艺术，已々经不再只是简单的文化问题，它也涉及到未来中国的全面发展与经济可持续增长，幸□ 而大家对此问题已经有了认识并开始着手改变。在市场经济起支柱作用◥的社会形态中，通过商业途径走向大众是更为有用的办法。而这一途径遭遇的最主要的障碍是价格问题。
在艺术市场发展♀之初，我国艺术家的作品并不昂贵。但由于当时整体的经济文化状态，并没有太多人愿意为艺术买单，尤其是当代艺术，其购买者大多只是在中≡国的外国人以及一些零星的个体户或国外画廊。到了上世纪90年代，情况发生了巨】大转变。中国市场经济开始起飞，艺术市场←也有了较大改善，更多的国外资本与中国本土的民营资本开始进〇入艺术收藏领域。艺术品的『价格也开始节节攀升，连被边缘化的中国当代艺术在资本的大量介入下，也开始暴涨。一张在上世纪№№90年代初价格为几千元或者几万元左右的作品，在进入新世纪后增长到了百万元甚至千万元。以数亿元█价格成交的艺术品，在拍卖市场中频频出现。昔日那些穷困潦倒的艺术家↓们，很多人已经成为了富裕的新贵。
极高的价格也吸引了更多的社会关注，但它也带来了另一个问▼题▲，那就是昂贵的价格阻挡了更多人进入当代艺术收藏的可能。拥有巨大财富和资本的人在社会中毕竟还是少数，而其中愿意拿出大量』资金来进行艺术收藏的就更加稀少。因此，在传统艺术市场体系之外，建立一个平价艺术市场系㊣统，让更多的大众有资格消费、收藏艺术，成为艺术走向大★众的一个关键。
在这种思维和需求的影响下，大量平价艺术活动开始不断出现，近日于北京◣举行的“I Can Pay”艺术节是其中之一。它所展销的艺术品，价格从数百元到数万元不等，这都是普∮通大众尤其是都市白领可以接受的价格。这样价位的艺术品不仅可以满足大众的艺╳术文化需求，即使在家庭、公共空间装饰方面也有很大的≡优势——在当下，一般意义上的装修或购买装饰品、行画也并不便宜。并且√相比于装饰品、行画，这些艺术品拥有着原创的优势。这样的优势不仅包含了极高的文化价值，也代表了巨大的升值可能：凡高在世时，他的作品只卖出了几个面包的◥价格；张晓刚青年时期，他的绘画也仅仅售价数百美元。
更为重要的★是，当大众能够参与到艺术消费时，他们就会主动去了▂解这些艺术产生的文化背景，去品评、鉴赏艺术。一方面，在这一过程中大众的艺术修养在无意识中就得到了▽提高，艺术中蕴含的文化意识也会在他们心里形成潜移默化的影响；另一方面，低价位让大众积极参与，也会对艺术〒本身产生影响，他们对艺术的判〗断也会被加入到艺术的整体评价系统中，而得到反哺后的∑艺术也会更加有效地在社会中进行传播。
艺＠ 术源于生活、艺术改善生活，这是一句我们经常听到的口号，这也△是时代发展的需求。但如果没有一个有效的途径将艺术与社会、大众进行嫁接，那么它只能停留在语言和口头上。平价艺术市场系统让二者对接变得更加可能，因◆为在消费社会，只有“买得起”的◎艺术才会让大众更加积极投身其中。而也只有当越来越多的大众参与艺术时，艺术●的基石才会变得更加稳固，艺术这棵大树上结出的果实才会变得更加硕大和︻甘甜。
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